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Les ingrédients de base d'une chanson, chap. 9: Quelques titres quelconques

Au niveau de ses titres, George Harrison a hérité d'une certaine perception, à savoir que ceux-ci étaient souvent ordinaires et beiges, incluant sa plus belle, Something, mais aussi pour les Think For Yourself, I Want To tell You et autres Long, Long, Long. Ça ne signifie pas que ses titres soient tous quelconques : Here Comes The Sun est une trouvaille d'une simplicité formidable, on s'entend. While My Guitar Gently Weeps est une métaphore d'une grande délicatesse, et All Things Must Pass, porteur d'une grande vérité. Mais dans l'ensemble, ses titres sont plutôt quelconques.

Alex Nevsky a pondu de fabuleuses petites bombes pop qui ont tout ce qu'il faut pour s'incruster dans l'oreille. Elles ont fait un tabac en ondes; je pense à On leur a fait croire et Les Coloriés. Mais pour ce qui est de ces deux titres, ils sont, hélas, peu mémorables. Le titre apparaît bien tardivement dans l'un (à 1:50 sur 3:27), et leur formulation est soit incomplète, soit peu imaginative. Dans le même ordre d'idée, Dumas semble accorder peu d'importance à ses titres de chansons; les lieux communs, les clichés et autre emprunt sont au rendez-vous. À cet effet on peut en dire autant des Claude Dubois ou Corbeau, par exemple.

Oui, il existe des règles en chanson, mais elles demeurent contournables ou modelables pour des mains habiles. Heureusement! Perso, je n'aurais jamais utilisé un titre comme N'importe quoi. Peu inspirant à mon goût. Toutefois, Éric Lapointe – par la plume de Roger Tabra - a eu le dernier mot en illustrant la manipulation dans une relation amoureuse, où l'un est décidément plus épris que l'autre. Encore là, tout est une question d'angle et d'approche. Bravo.

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